第三回 与謝野鉄幹 『紫』

与謝野鉄幹　歌集『紫』明治34年（1901年）より十首

〈選歌十首〉

雲を見ず生駒葛城（いこまかつらぎ）ただ青きこの日になにとか人を咀（のろ）はむ

野のゆふべ花つむわれに歌強ひてただ『紫』と御（み）名つげましぬ

五つとせむつまじかりし友のわかれ城のひがしに春の雪踏む

見かはしてふたり伏目（ふしめ）の人わかし梅にゆづれる車と車

屠蘇すこしすぎぬと云ひてわがかけし羽織のしたの人うつくしき

うまれながら林檎このまぬ君と聞きて今得ん恋の末あやぶみぬ

いくたびかかけては袖のぬれにけむおぼろの清水ひとわすれ水

人の国もとりてきぬべきてのひらに露おく朝の花をつむかな

松かげにみやこの人の名をかけばさざ波よせてやがて消えにけり

われならばその片頬をも打つべきに泣きてやみたる人のやさしさ

〈感想〉
与謝野鉄幹（1873～1935）の28歳時の歌集。
とにかく、「恋」という文字が頻繁に歌に使われている。その歌のほとんどは、良くない、と思った。
一方で、リフレインを使っている歌が数首あり、そのことに嬉しさを覚えた。
正直な感想として、与謝野鉄幹の歌が、どうしても好きになれない。本来の歌の上手さを磨くよりも、その時々の感情や感傷を歌に託しており、スタイルが甘えている。「ねえ、分かってよ」というような、べたつきがある。加えて、弱い自我を演出しながら、歌の上手い自分の自信も、同時に主張したい、自己。この自我は、本当は、弱いのだろうか強いのだろうか。迷うところである。

　　　鉄幹是なら子規非なり、子規是ならば鉄幹非なり。 正岡子規『墨汁一滴』

と正岡子規が述べていることも初めて知った。

しかし、本来の歌の上手さは、随所に感じられ、その点に、嫉妬心を抱いた。